패션 디자이너 왕
연령적으로는 패션 디자이너 왕은 젊은 세대 디자이너로 불렸고, 2년 동안 무난한 신인이 많다.
해외에서 주류 시장에서 어쩔 수 없이 그는 여전히 신예 집단으로 돌아가려고 한다.
왕은 대표적이다. 그의 패션교육이 중국에 완성되었고, 일년 진일비 선생을 따라 실험 패션을 했다. 2004년 런던에서 자신의 스튜디오와 브랜드 ‘WANGWEIGALLERY ’로 이듬해 영국 패션협회에서 런던 패션파티에 런던 패션파티에 입선돼 첫 번째 런던 패션 디자이너가 됐다.
5년 전'VOGUE 복식과 미용'이 기획한 중국 디자인 역량 중 왕은 그 가운데 선정됐다.
뒤돌아보니, 나가는 것은 이미 새로운 의제는 아니었고, 중국 모델의 수출도 일정한 메커니즘을 세웠다.
다만 우리는 후속인 중국 패션 디자인의 힘은 국제T 대에 오르는 순간을 보기 힘든 것 같다.
이는 중국 패션주와 매우 비슷하다. T 대 전시 이후 상업궤도가 없는 것으로 언론의 몇 편의 보도를 제외한 브랜드 홍보는 조류를 이끌지 못하고 산업효과를 가져올 수 없다.
"외국과 달리 브랜드의 신상품쇼는 작업의 차기 시작으로 수하 주문서를 사면 디자이너가 긴장할 수 있다.
국내 디자이너의 쇼는 언론에 보여준 것이고 베이징 상하이의 몇 가지 패션주가 정부의 파워에 관여해 한 문화제를 개최하는 것처럼 다들 떠들썩하게 됐다.
큰 소리로 말하다.
그는 국내에서 몇 년 동안 계속 패션주에 참가한 적이 있는데 실제 전파 효과는 매우 나쁘다. "매체들이 몇 발 바꿨는데 몇 년 동안 신인이 왕후라고 하는 것이 좋다고 의논하고 있다"고 말했다.
런던 패션주의 경험은 아마도 우리가 거울을 볼 수 있을 것이다.
오랜 기간 동안 4대 패션주 중 런던 패션주가 최약으로 여겨진 것으로 알려져 있는 것은 모두 공업화 수준에 비해 밀라노 상업은 파리에 비해 정보유통과 구매 수준도 뉴욕에 미치지 못했다.
하지만 런던은 자신의 위치를 찾았고, 가장 생각을 갖고 있는 신예 디자이너를 흡수하고, 디자인이 황당무계하고 흥미롭고, 사람들이 찾는 것은 대사들이 이미 상실된 상상력이다.
왕의 출발점은 런던 패션주간에서 매우 높았지만, 아직까지 정해진 궤적에 따라 ‘신예 ’에서 벗어나지 못했다. 그가 디자인한 옷은 파리, 런던, 로스앤젤레스, 뉴욕에 팔렸고, 안타깝게도 여운 것은 아직까지 팔았습니다.
그도 고도의 고도가 있지만 넓지 않다.
사실 왕을 비롯한 많은 중국 디자이너들이 모두 이 문제를 가지고 있다. 그들은 유럽의 시장과 진정한 대접을 이루지 못했고, 양은 너무 작고, 2급 시장, 3급 시장에 깊이 들어가야 규모가 형성된다.
유럽인들의 소비 습관을 알아야 하는 가장 좋은 방법은 현지의 팀워크가 너를 돕는 것이다.
출출한 디자이너에 대해 노생상담의 한 문제는 도대체 국제화입니까 아니면 민족화입니까?
중국의 배경은 디자이너로서는 이로움일까?
왕의 관점은 일부 사람을 대표한다. 그는 예련과 축적과 경험을 쌓아야 한다. 그러나 가장 중요한 것은 특질이다. 모든 사람이 하는 것은 강한 민족적 지탱이 필요하다. 이것이 디자이너가 오래 발전할 수 있는 근본과 동력이다.
유행하는 추세 때문에 누구나 다 알기 때문이다.
"사실 현재 국내 패션 디자인의 환경이 좋아졌습니다. 저는 매우 낙관적이고, 제 매니저도 다음 세계적인 디자이너가 중국에 영향을 줄 수 있을 것 같아요.
현재 가장 큰 문제는 산업 시스템의 내모다. 나는 패션주가 충분하다고 생각할 필요가 없다. 중국은 많은 인재가 있지만, 토양은 좋지 않다.
진달래, 류웬이 나갔는데, 많은 사람들이 얼마나 어렵다고 느끼고, 우리 우리 동네에서 많은 진달래가 발견되기를 기다리고 있다. 시스템이 잘 되면 밤새 많은 인재가 나올 수 있다.
그러나 왕은 이미 자신이 행운이라고 생각했다. 2007년 미국 뉴욕에 가기 전에 브로드웨이와 수호 옆에서 쇼룸을 열어 일정한 인지도를 열었다.
“ 어떤 의미에서 우리 중국 디자이너는 기회가 있다.
나는 나의 중국 배경을 걱정하지 않는다. 앞으로 나의 가장 큰 힘이 될 것이기 때문이다.
그는 "국제적으로 통용된 언어를 겸손하게 배우고, 표현해, 세계화의 겸용성을 더 많이 이해하고, 디자이너로서 배워야 한다"고 말했다.
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