한복 패션 디자인 은 다시 한번 홍루 의 비단 옷 과 네온 의 스틸 컷 을 감상했다

이"내막"은 그의 옷차림에서 한두 가지를 엿볼 수 있다.'이홍 도련님'인 가보옥은온몸에 반드시 붉은색을 띠고, 게다가 큰 붉은색이어야 한다., 눈부시게 아름답다.그러나 이 붉은색은 부귀영화를 상징하는 것이 아니라 보옥의 내면에 숨겨진 것을 보여준다열정과 정성。보채는 보옥이"무사바빠"라고 웃는다. 바로 보옥이 대관원의 녀자애들에게 열정을 주입하였기때문이다. 그러나 재부와 명망으로 통하는"바른길", 공맹의 도, 벼슬길 경제-미안하다. 고려하지 않았다.보옥에 속하는 붉은색은 바로 배려와 순수함을 대표하는 붉은색이다.

만약 우리가"홍루"를 통독한다면, 가보옥과 정반대이며, 조공은 임대옥의 복식을 거의 묘사하지 않는다는 것을 어렵지 않게 발견할 수 있다.지질에 구름이 있어, 뭇사람의 눈에 비친 대옥내."초태의 초질이 어찌 물건을 이길 수 있겠는가?"대옥의 인간적인 품격은 결코 옷과 장식에 얽매이지 않는다는 것을 충분히 알 수 있다. 비록 약해서 옷을 감당할 수 없다 하더라도, 그 몸에 남아 있는 것은 여전히 한 가닥의 세외선혼이다.

그리하여 87판 ≪ 홍루몽 ≫ 에서 대옥의 복식은 본인과 하나로 융합되여 그의 일생의 운명의 대변으로 되였다.

진홍색 진주 선자가 속세를 초월하는 정백, 임대옥의 아름다운 꽃이 물을 비추고, 약한 버드나무가 바람을 일으키는 가벼운 풍류 및 심지가 고고한 재능을 구현해야 하며, 스스로 속세 사이의 울긋불긋한 색채를 채취할 수 없다.대옥은 늘 입는다담청색과 담록색 등 담백하고 고아한 색갈은 고조의 화훼도안을 달지 않고 매화, 란, 대나무 등"군자"초목을 더욱 많이 장식한다.붉은색, 분홍색 등 따뜻한 색조는 소녀시절 가장 즐거웠던 시절에만 한두 획을 그었을 뿐 대부분 대관원의 아침저녁으로 나타났다.마치 그녀가 보옥도화나무 아래서 서쪽 곁을 함께 읽을 때 청결한 핑크 스커트를 입고 네크라인에 난초 무늬를 수놓았듯이, 그녀도 눈살을 찌푸리면 모두 생생하고 아름다운 막내딸의 정태처럼 정숙하다.대관원의 꽃들이 흩어지면서 그녀의 복식도 더욱 차가워졌다. 마치 찬바람이 매섭고 꽃이 지고 풀이 마른 것 같았다.결국 흰 옷을 입고 원망의 하늘로 돌아갈 때까지-그녀는 올 때 상을 지키는 흰 망사를 걸치고 갈 때 여전히 흠이 없었다.도대체 한 송이의 맑은 부용이 본래 깨끗하게 왔다갔다한다.

보채는 대관원의 젊은"양비", 금자물쇠를 찬 보누나, 꽃다운 모란꽃이다.그러나 만약 이 때문에 설보채가 틀림없이 금의옥식하고 금을 걸치고 은을 쓴 사람이라고 생각한다면 큰 오산이다.설 이모는 일찍이 말했다귀염둥이 처녀는 매우 이상하다. "지금까지 꽃가루를 좋아하지 않았다", 거처마저 누추하여"복을 누리는 사람"인 가모를 쯧쯧 화나게 했다.결국엔 공주님"말수가 적으니 사람을 어리석다고 하고, 안분하면 언제든지 스스로 졸렬하다고 여긴다."부자를 거리낌 없이 드러내는 것은 자연히 그녀의 태도가 아니다.

보채의 복장은 언제나반구의, 색상이 부드럽고중용, 열렬하지 않아, 대옥처럼 처량하지도 않아.종종 채택연한 분홍색, 연한 거위색, 연한 살구색마치 보채의 성격에서 부드럽고 단정한 부분처럼, 이런 저조한 색깔은 비록생활의 정취가 물씬 풍기는 회색을 섞어, 오히려 크고 아름답고 풍만한 모란을 곁들였다, 보채가 일생을 속세에서 부침할 것이라는 것을 증명하는 것 같지만, 또한 총명하게"좋은 바람은 힘을 빌어 나를 청운으로 보낸다"는 지망을 가슴 깊은 곳에 숨겼다.

분면은 춘위를 머금고 드러내지 않았고, 단순은 웃지 않고 먼저 들은 왕희봉은 마치 온몸에 광채를 띠고 온 것 같았다.그녀는 항상명려하고 산뜻하며, 대홍, 장미홍, 도홍, 석청, 가장 밝은 색깔은 대부분 왕희봉에게 나타났다그리고 그녀는 극 중 보옥을 제외하고 가장 많은 빨간색 의상을 입은 사람이다.그러나 그 중 가장 인상적인 것은 그녀를 신비의 선자로 불렀던주황색 크레이프 스커트。

비녀를 걸고, 구슬을 모아 상투를 틀고, 영락권, 장미패, 벽옥금주처럼 부족하지 않다. 낙후하고 대범한 오렌지색 치마셔츠는 매우 아름답고 눈길을 끈다. 소탈한 웃음소리에 등장한 봉언니는 흔들리는 생자태가 마치 불타는 금봉황과 같다.동시에 몸을 거두다치파오에 가까운 좁은 저고리와 칼라 디자인또 그 몸매를 끌어올려 늘씬하고 날씬하며 위풍당당하고 풍채가 만종임을 부각시켰다.

특히 왕희봉이 있습니다.권세를 휘두르는 철함사.이 장의 복식-이것은 왕희봉이 전체 ≪ 홍루 ≫ 작품에서유일하게 옷차림이 전부 검어서, 이런 대담한 색채 사용은 열두 개의 금비녀 중에도 유례가 없다.。그 이유는 권철난사가 왕희봉의 인물 이미지 전환의 분수령이라고 할 수 있고, 또한 처음으로 그녀의 억척스럽고 쾌활한 것 이외의 악랄함과 독함을 독자와 관중들에게 함께 보여주었기 때문이다. 왕희봉은 여기에서"음사지옥의 보응이 무엇인지 믿지 않았다."불의의 재물을 긁어 재미를 본 봉언니는 이때부터 걷잡을 수 없이 일어났다.그리고 이 의상의 액세서리에도 디자인의 교묘한 아이디어가 녹아 있다.점잖고 화려한 가죽 깃과 소군 커버는 모두 여우 가죽으로 제작되었다, 공교롭게도 왕희봉의"명리 한 자루의 불, 암리 한 자루의 칼"의 총명함과 교활함을 암시했다.그때의 왕희봉은 여전히"하룻밤의 북풍이 세차다"는 것을 견딜 수 있을 것이라고 맹세했다.

가영춘, 가탐춘, 가석춘 세 자매는 원래 한 집에서 나온 것이 아니지만 항상 함께 들어갔다;비록 아침저녁으로 함께 있지만, 여전히 각자의 특질을 가지고 있다-웃음 하나만으로도 세 가지 선명한 기백을 드러낼 수 있다.